家是父親的王國，母親的世界，兒童的樂園。
父親的脊梁，撐起了一片藍天；母親的慈祥，暖潤了一片心田；孩子的希望，引領了家的方向。
每一個人都有不一樣的角色，若是角色錯位了，或者只懂得索取，不知道付出，那麼家庭就亂套了。
一個家庭最壞的狀況：父親沒有格局，母親只要結局，孩子不能謀局。
01
父親沒有格局。
家庭如棋，父親是棋手。走一步看一步，是滿足當下，走一步看三步，是穩中求進。
作為頂梁柱的父親，操心的是每一個人應該如何發揮作用，自己應該如何去引導大家。在最苦的時候，應該知道如何熬過去。
明朝成化十七年，浙江余姚的王華考上了狀元，接著仕途順利，一路做到了禮部左侍郎、南京吏部尚書等。
俗話說：「一人富，不算富；一家富，才算富。
」
有了成就之后的王華，用盡心思培養兒女。他借助各種機會，考驗兒子王守仁。
比方說，一起游玩時，他出上聯——春長。王守仁對下聯——夏半。
當王守仁在官場上得罪了宦官劉瑾之后，被貶到貴州龍場。因此還牽連了王華，導致王華被調任出京城。
去貴州的路上，王守仁被劉瑾派來的人追捕，他挑水，躲過一劫。
面對困境，王華說：「孩子，朝廷委命于你，就有責任在身，你還是上任去吧。」
正因為有了父親支持，王守仁才成為哲學家。思想家、軍事家等。
相比之下，清朝的和珅，就只顧貪財，想要為兒子留下大量的財富，讓其坐享其成，結果和珅自己的入獄，家里的錢財被抄走，兒子也變成了苦命人。
心中有多大，舞台就有多大。作為父親，若是沒有大的格局，那麼兒女就只學會了吃吃喝喝，在苦難面前，也沒有人引路。
如果把父親比喻成大樹，但是沒有辦法承擔起大樹的角色，不能為家庭遮風擋雨，那麼「樹倒猢猻散」的征兆，就出現了。這樣的家庭，一開始就要做好最壞的打算。
父親是那個默默前行，又走在最前面的人。
不管風雨有多大，都不會退縮。當兒女遇到了風雨時，他還要主動去承擔，并且鼓勵兒女接受風雨的洗禮。
02
母親只要結局。
家有三餐、四季，母親是巧手。連房子都收拾不干凈，衣服都懶得洗，家就沒有了溫馨，還讓人寒心。
作為家庭的「賢內助」，母親要把關愛之情，放到每一個人身上，讓所有的人都「賓至如歸」。
有的母親，就像「我要的是葫蘆」里的主角——春天，種下一粒葫蘆種子，當種子發芽了，慢慢攀上了架子之后，就不去澆水施肥了，哪怕葉子被蟲子吃掉了，也不管。到了秋天，葫蘆苗枯萎了，葫蘆沒有看到。
放到現實生活來看，只要看結局的母親，有這樣的表現。
其一，丈夫回家時，不問工作有多苦，事業做到了哪一步，只問收入有多少，錢要趕緊拿出來，全部上交。
如果丈夫沒有賺到錢，馬上機會翻臉，一哭二鬧三上吊。丈夫很累了，還要聽各種抱怨的聲音，因此對家庭失望了。
其二，孩子放學回家，母親不問學習情況，不問吃飽穿暖的問題，只要學習的分數。如果孩子成績不好，母親就會大發雷霆，訓斥孩子。從來不會引導孩子，到底要如何提升成績，讀書的細節是什麼。
其三，她非常霸道，認為清掃家庭的事情，需要丈夫去做，孩子早點去體驗。只要有人顧著家，自己就可以無所事事了。不認為自己要「主動示范」。
不問耕耘，只問收獲，這是把道理搞反了。正確的做法是——擔心好事，莫問前程。只要努力耕耘了，把事情做好了，至于結局好不好，就另當別論，并且事實證明，結局不會太差。
莎士比亞說過：「有德的婦人，即使容貌丑陋，也是家庭的裝飾。」
母親的德行，就是家庭和睦，相夫教子的根本。母親只要結局，說明她習慣了被人伺候，在家里張牙舞爪，不得不知。
03
孩子不能謀局。
家有世世代代，孩子是「火炬手」。從父母手里，接過家庭的火種，若能接得住，就是——星星之火，可以燎原。若是接不住，那就偃旗息鼓。
有多少家庭，父母辛辛苦苦創業致富，建了大房子，到了兒女手里，一夜就敗光了。
秦二世，得到祖輩的家業，天下的錢財都可以由自己支配。可悲的是他習慣了吃喝玩樂，坐上王位之后，揮霍錢財，建立奢華的宮殿，很快就把家底敗光了，位置也弄丟了。
相傳，他在年輕的時候，就胡作非為。在聚會之后，看到大臣們的鞋子，都整齊地擺放在門口，就狠心地踩踏，發泄自己的不滿。
好的家庭，會告訴孩子：「以后的路，要自己去走。」
父母會早早放手，讓孩子去選擇人生，去獨自面對生活。從而，孩子會謀劃自己的人生大局，從而推動家庭的興旺。
培養出了不會謀局的孩子，父母不會得到孝順，反而會被拖垮。等父母過世之后，也許一切都會歸零。
04
如果家庭出現了最壞的樣子，也不要馬上就拆散家庭，而是積極挽回局面。
記住張愛玲說的：「一個有愛情的家庭里面的孩子，無論生活如何的不安定，仍舊是富于自信心與同情、積極、進取、勇敢。」
用愛來解決問題，就可以迎刃而解了。
父母都愛孩子，父母彼此相愛，孩子愛父母。在愛的基礎上，經過溝通，就能擺正位置，形成共同目標，謀劃百年大計。
記住，一個家庭的趨勢，是父母創造的，孩子推動的，誰都別懈怠。
